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Godot
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«On y repère aussi des phrases reprises des
romans: «Le mal est fait» (L'avalée
des avalés); «Ce palais que dressait sa
seule présence» (dans L'avalée des
avalés, «Ma solitude est mon palais»;
«C'est nous qu'on tue ceux qu'on aime» (dans
Gros mots: «Depuis quand qu'on tue ceux qu'on
aime»). Ces titres interpellent le spectateur, lui
proposent une énigme. Ils constituent le socle sur
lequel s'appuie l'œuvre sans en donner vraiment la
clé. Qui saura par exemple que «Petit bordel»
est une allusion a l'histoire du curé Delorme, soupçonné
de meurtre et de proxénétisme ? Est-ce bien
nécessaire? Les titres promettent et déçoivent
tout à la fois, ils vivent de leur vie propre, à
côté et en dehors des choses représentées,
auxquelles ils donnent une tonalité ludique. Comme
les trophées dérisoires construits à
partir des objets du quotidien, ils sont trop fous pour
être vraiment pris au sérieux.»
AFFAIRES CLASSÉES
«Il n'y a pas de récit à construire
ou à reconstruire dans la disposition en mosaïque
d'« Affaires classées ». Seul le jeu
des couleurs, des tissus, des textures forme cette courtepointe
organisée autour d'un centre giratoire représenté
par un CD.
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Images et sons sont ici évoqués comme s'il
s'agissait de décrire la fabrique même de l'œuvre,
aussi bien littéraire que visuelle, son côté
artisanal, risqué, mais surtout son aspect composite,
sa mixité faite d'emprunts aux différentes
sphères de l'activité humaine. Affaires classées,
oui, sans doute, à cause des cadenas qui apparaissent
en haut vers la droite, mais embarquées dans un mouvement
giratoire qui évoque la roue de fortune ou encore
celle du destin. Et pourtant elle tourne, disait Galilée
de cette inconnue, la Terre, que l'on croyait alors immobile.
Effet de suspension et de légèreté
que l'on retrouve encore dans les dispositions tourbillonnantes
de «Watusi», «Tumatuvu», «Trésor
et quart», «Furfur affairé» ou
«Produits de beauté». Autour d'un centre
désigné ou simplement suggéré,
les matériaux les plus invraisemblables s'additionnent
sans se faire concurrence. D'une œuvre à l'autre,
quelques motifs reviennent, tels celui du cadenas, des tessons
de bouteille, de la ceinture, de l'étui ou de la
poignée, mais comme vidés de leur contenu
symbolique afin de participer à cette «automagnification
agglomérante» que leur confère le statut
de trophoux. Le parti pris des choses, chez Roch Plante,
est un langage en soi, qu'il appartient à chacun
de décoder à sa guise. Là encore, il
suffit de savoir regarder.»
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Affaires classées
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suite...
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